Théâtre(s) Politique(s) » Publications

Théâtre et féminin – Identité, sexualité, politique

theatres-politiques — Mon, 14 May 2012 10:14:31 +0000

Existe-t-il un traitement spécifiquement féminin du théâtral ? Comment le théâtre interroge-t-il l’identité sexuelle, la sexualité et la politique des sexes ? Cet art, traditionnellement difficile aux femmes, est-il sur le point de s’ouvrir, comme lieu de création spécifique, à une réelle et inédite mixité ? Parce qu’il cherche à répondre à ces questions et à comprendre, en s’appuyant sur différentes théories la relation complexe qui unit le théâtre et le féminin sur les plans à la fois esthétique et politique, cet ouvrage propose l’étude d’oeuvres mettant en scène le travestissement féminin ou le transsexualisme ainsi que des développements sur la mise en scène féminine dans sa relation à l’obscène et au politique, les écritures dramatiques et scéniques masculines « féminines » contemporaines, les catégories esthétiques « théâtre de femmes », « théâtre féminin » et « théâtre féministe » ou encore l’idée d’un possible théâtre « queer ».

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Des Théâtres populaires – Afrique, Amérique, Asie, Europe

theatres-politiques — Mon, 14 May 2012 09:28:06 +0000

Pour son premier numéro, la revue Horizons/Théâtre éditée par les Presses Universitaires de Bordeaux propose comme thème ouvert aux contributions, Les théâtres populaires. Le pluriel n’est pas anodin et ouvre volontairement le territoire géographique et culturel de cette étude, au-delà de l’héritage qui a marqué le théâtre européen du vingtième siècle.
Qu’est-ce que le théâtre populaire ? Un théâtre pour le peuple ou un théâtre fait par le peuple ? Peut-on encore parler de théâtre(s) populaire(s) ? Qui est le peuple, quels sont les peuples de ces théâtres ? La notion de «?théâtre populaire?» est par essence polysémique. Puisque les peuples sont aussi multiples que les formes théâtrales qu’ils pratiquent. Chaque peuple a son théâtre et chaque théâtre a son propre public, son peuple.
Si en France, le théâtre populaire correspond à une vision d’abord militante qui a été marquée jusqu’au début des années quatre-vingt par des personnalités, des expériences, des réalisations emblématiques, dans d’autres pays, le théâtre populaire est tantôt synonyme d’une forme d’expression dramatique née et enracinée dans un milieu populaire tantôt, il est, l’expression d’une vision théâtrale qui tend à démocratiser pour ne pas dire «?vulgariser?» la pratique scénique auprès d’une classe populaire.
L’expression «?théâtre populaire?» peut aussi bien exprimer une sublimation du fait théâtral quand on y associe des noms tels Jean Vilar ou TNP, qu’une dépréciation de ce même fait théâtral quand on lui accole des termes tels «?commercialisation?», «?facilité?» ou «?vulgarité?».
Le sens donné au théâtre populaire n’est en fin de compte que le résultat d’une vision conditionnée par plusieurs facteurs, sociologiques, géographiques, idéologiques et même historiques qui varient d’une culture à l’autre et d’une contrée à l’autre.

SOMMAIRE

"Le théâtre populaire comme source du théâtre public ?"
Marion Denizot

"Théâtre populaire, théâtre prolétarien : les frères ennemis ?"
Nathalie Coutelet

"Le Théâtre sur la Place à Bordeaux de 1962 à 1972"
Dominique Paquet

"Le Théâtre du Peuple du Havre : « un théâtre d’art social » ou comment instruire en distrayant"
Hélène Rannou

"Pepe Robledo et le Libre Teatro Libre : récit d’une expérience de théâtre populaire
et parcours d’un acteur en exil"
Baptiste Pizzinat

"Théâtre populaire ivoirien : les Guignols d’Abidjan et les scènes de la violence politique"
Sélom Komlan Gbanou

"D’un théâtre traditionnel clos à un théâtre populaire ouvert : le cas de Haïti"
Joubert Satyre

"Théâtre et empire en Chine : enquêtes de terrain dans « l’espace du peuple » en Chine contemporaine"
Catherine Capdeville-Zeng

"Le théâtre populaire yiddish en Europe de l’est (1876-1939)"
Pierre Katuszewski

"Le théâtre populaire marocain, une tradition séculaire. Exemples de la halqa et de lbsat"
Omar Fertat

"La passion lettonne pour le théâtre, les Théâtres du peuple"
Zane Purmale

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Théâtre et révolutions

theatres-politiques — Mon, 14 May 2012 09:16:13 +0000

SOMMAIRE DU DOSSIER

BOURDIN Philippe
INTRODUCTION – « Théâtres et révolutions »

BOURDIN Philippe, LE BORGNE Françoise, TRIOLAIRE Cyril, TRÉHOREL Clothilde
Le programme Therepsicore. Personnels dramatiques, répertoires et salles de spectacle en province (1791-1813)

PERAZZOLO Paola
La dramatisation de la prise de la Bastille pendant la révolution : représentations et révisions

BELLOT Eva
Marianne sur les planches : les héroïnes anonymes du théâtre de la Révolution française (1793-1798)

MARKOVITS Rahul
Théâtre, « propagande » et exportation de la révolution : la troupe de la Montansier à Bruxelles (1792-1793)

FÉRET Romuald
Le théâtre de Province au XIXe siècle : entre révolutions et conservatisme

PLATELLE Fanny
La révolution de 1848 dans les « comédies politiques » de Johann Nestroy

GAYRAUD Régis
Les actions de masse des années 1920 en Russie : un nouveau spectacle pour la révolution

ROBILLIARD Marie-Amélie
Le théâtre portugais et la révolution des ½uillets (1968-1978) : de l’euphorie au désenchantement

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Marx et la culture / André Benedetto

theatres-politiques — Sat, 05 Nov 2011 18:40:51 +0000

PRESENTATION

Consacrer un numéro d’Europe à « Marx et la culture », cela revient à poser l’hypothèse qu’un tel intitulé puisse engager à des approches renouvelées de l’œuvre de Marx, tout en nourrissant la réflexion sur la culture à partir des écrits d’un penseur qui inaugura une manière savante d’être révolutionnaire et une manière révolutionnaire d’être savant. En effet, considérer le parcours de Marx, c’est faire connaissance avec un homme cultivé de nouveau type dans l’histoire — un homme qui fréquente simultanément le British Museum et des prolétaires avancés, étend sans cesse sa bibliothèque et héberge des proscrits irlandais, relit de très près Xénophon et suit de tout aussi près les élections américaines. Un homme qui nous fait sentir à quel point notre culture est incomplète, voire infirme si nous sommes étrangers aux réalités du travail en usine, aux causes de la crise financière, aux enjeux des affrontements politiques, aux conditions d’une vraie transformation sociale. Mais il y a autre chose encore, qui n’a guère été remarqué : Marx se voyait comme un artiste, un poète de la dialectique. « Maintenant, en ce qui concerne mon travail, écrit-il en juillet 1865 à Engels, je vais te dire la vérité. Quels qu’en soient les défauts, l’avantage de mes écrits est qu’ils forment un ensemble artistique. » Tout en faisant place à Marx écrivain, ce numéro d’Europe aborde sa conception de la culture et son rapport à divers aspects de la vie culturelle : la littérature, en premier lieu, mais aussi l’art, la philosophie, la religion, l’anthropologie, etc. On peut comprendre le récent renouveau d’intérêt pour Marx comme étant lié au développement d’une crise qui dépasse de loin le strict domaine économique. Dans la dernière phase de la globalisation du capitalisme, ses structures et ses impératifs pénètrent plus profondément et extensivement que jamais l’existence des êtres humains et leur environnement, au point que l’on est fondé à parler de « crise anthropologique ». Au cœur de cette crise fondamentale de l’humanité, se trouve une crise culturelle, puisque l’humain et le culturel sont des notions inséparablement liées. À cet égard aussi, cette livraison d’Europe est en mesure de stimuler la réflexion.

SOMMAIRE

MARX ET LA CULTURE

Michael LÖWY et Robert SAYRE : Marx et la culture
Pierre BERGOUNIOUX : Et maintenant ?
Lucien SÈVE : Y a-t-il une conception marxienne de la culture ?
Isabelle GARO : L’art comme activité
Jean-Marc LACHAUD : Marx et l’art
Francis WHEEN : Le poète de la dialectique
Enrique DUSSEL : Les métaphores théologiques de Marx
Savas MICHAEL-MATSAS : Rencontres de Marx avec Shakespeare
Robert SAYRE et Michael LÖWY : Marx et les écrivains romantiques
Hans-Georg POTT : L’économie poétique de Heine et Marx
Stephanos ROZANIS : Marx et l’Antiquité grecque
Michel VOVELLE : Karl Marx et la Révolution française
Emmanuel TERRAY : Marx et l’anthropologie
Enzo TRAVERSO : Marx et l’Occident
Andrew FEENBERG : Le marxisme et la critique de la rationalité sociale
Fredric JAMESON : Filmer Marx

Annexes
Karl MARX : Lettre à Jenny
Fernand CAMBON : Georg Weerth, le poète des exploités

ANDRÉ BENEDETTO

Olivier NEVEUX : Pour l’auteur avec un acteur dans le corps
André BENEDETTO : Dialectique de l’enchaînement des pièces
Jean-Pierre SARRAZAC : La fable et l’aujourd’hui
Serge PEY : Ma bibliothèque s’envole avec tes livres
Brigitte CANAAN : « Si vous n’avez rien à faire, ne faites rien. »
Olivier NEVEUX : La pointe avancée d’une éthique
Samaël STEINER : L’Autre au travail
Philippe CAUBÈRE : Le poète occitan de la Beat Generation
André BENEDETTO : Un résistant dans l’ombre.

CAHIER DE CRÉATION

Curzio MALAPARTE : Toulouse-Lautrec 1918
Erich FRIED : Une sorte de poème d’amour
Anton PAPLEKA : L’arrivée des barbares
Marcel MIGOZZI : En forme de cœur introuvable
Jeanpyer POËLS : Un hanneton

DIRES & DÉBATS

Jean-Claude BOURDIN : Vers un matérialisme de la rencontre ?

CHRONIQUES

Frédéric LEFÈVRE : Sciascia, les mots et choses de Sicile
Jacques LÈBRE : Une histoire grecque
Charles DOBZYNSKI : Deuil pour deuil, temps pour temps
Karim HAOUADEG : Allegro con spirito
Raphaël BASSAN : Chronique d’un désengagement ?
Béatrice DIDIER : L’épée, la baïonnette et le fauteuil
Jean-Batiste PARA : La passion de Barnett Newman

NOTES DE LECTURE

H.D.(Hilda Doolittle) : Trilogie, par Nelly Carnet
E.E. CUMMINGS : font 5, par Tristan Hordé
Esther TELLERMANN : Contre l’épisode, par Jean-Baptiste Para
Jacques ANCET : Chronique d’un égarement, par Nelly Carnet
André BENEDETTO : Urgent crier, par Michel Ménaché
Jean-François ROLLIN et Peter Nim : Dialogue, par Jacques Lèbre
NIMROD : Babel, Babylone, par Bernard Fournier
André CHÉNIER : Œuvres poétiques, tome II, par Guillaume Peureux
Julien GRACQ : Manuscrits de guerre, par François Souvay
Marguerite BLOCH : Sur les routes avec le peuple de France. 12 juin-29 juin 1940,par Karim Haouadeg
Kamo no CHÔMEI : Notes de ma cabane de moine, par Pierre Lecœur
Maxime GORKI : Une vie inutile, par Karim Haouadeg
Julio Ramón RIBEYRO : Proses apatrides, par Thierry Romagné
Eduardo Antonio PARRA : Les limites de la nuit, par Max Alhau
Joëlles GARDES : Le Poupon, par Claude Ber
Antoine VIAL : Debout près de la mer, par Gérard Glatt
Susanna COLUSSI PASOLINI : Une famille romanesque, par Jean Pastureau
Jean-Richard BLOCH et André SPIRE : Correspondance 1912-1947, "Sommes-nous d’accord ?", par Tristan Hordé
Maurice DARMON : Pour John Cassavetes et La Question juive de Jean-Luc Godard, par Thierry Romagné
Michel MÉNACHÉ : La Tentation de saint Antoine ; Michel BUTOR : Le Chemin du ciel et La Chute des damnés ; Jean-Pierre Spilmont : L’Excision de la pierre de folie, par Jean-Louis Jacquier-Roux
Arp en ses ateliers d’art et d’écriture (Actes du colloque de Strasbourg), par A. Lüthi
Serge FAUCHEREAU : Avant-gardes du XXe siècle. Arts et littérature 1905-1930, par Marc Kober
Denise BRAHIMI : À la découverte de Simenon romancier, par Hervé Sanson
Romain Gary, le jeu des générations, textes réunis par Julien Roumette, par Maxime Decout

(source : site de la revue Europe)

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Artistes, engagez-vous !

theatres-politiques — Mon, 03 Oct 2011 12:09:09 +0000

Articles sur…

L’« agit-prop » et le théâtre populaire Kurt Jooss

Le Groupe Témoignage

Antoine Serra

Otto Freundlich

Filippo De Pisis

Le Surréalisme et l’Opposition de gauche

Las Hurdes de Luis Buñuel

La Ligue des Écrivains et Artistes Révolutionnaires (Mexique)

Les sculptures du pavillon soviétique de l’Exposition universelle de 1937

par Léonor Delaunay, Aurore Heidelberger, Sabrina Dubbeld, Robert Mencherini, Pierre-Frédéric Charpentier, Patrick Dubuis, Matthieu Le Tallec, Frédéric Thomas, Luis Velasco-Pufleau, Aurélia Dufils, François Gentili, Marie Vacher

Textes et Témoignages retrouvés

Le Surréalisme au Service de l’Association des Écrivains et Artistes Révolutionnaires (p.v. inédits et autres documents), Michel-Léon Hirsch, Cercle d’Études Architecturales, Jean Lurçat, Valentine Hugo, Jenny-Laure Garcin

rubrique réalisée par Anne Mathieu et Anne Renoult avec la collaboration de Patrice Alain

Du côté de Paul Nizan

Carme Figuerola : « Nizan dans son élément. Aspects de l’eau dans son œuvre romanesque »

Comptes rendus de lectures

par Patrice Allain, Yves Ansel, Philippe Baudorre, Michel Bertrand, Pierre-Frédéric Charpentier, Jacques Deguy, Félix Janvier, Gilles Kersaudy, Pierrick Lafleur, Michel Lefebvre, Anne Mathieu, François Ouellet, Nicolas Planchais, Renaud Quillet, Anne Renoult, Père Solà, Fabrice Szabo, Michèle Touret, Gilles Vergnon

Comptes rendus divers (expositions, théâtre, cinéma…)

par Anne Mathieu, Guy Palayret, Fabrice Szabo

(source : GIEN – Paul Nizan)

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Identité(s) et territoire du théâtre politique contemporain – Claude Régy, le groupe Merci et le Théâtre du Radeau : un théâtre apolitiquement politique

theatres-politiques — Tue, 06 Sep 2011 12:38:13 +0000

Comment définir l’identité – ou les identités – du théâtre politique contemporain et quelles sont les limites de son territoire ? Notre démarche est guidée par le désir de repenser le politique afin de le rétablir dans son sens noble d’« agir ensemble ». Concevoir le théâtre non pas comme ce qui réfléchit la politique mais, au contraire, comme ce qui la troue. Il ressort de notre réflexion que le théâtre politique contemporain s’attache à montrer les limites de la politique – de son omnipotence ou de sa négation -, et de ce qui fait que la politique s’évertue à éliminer le politique. En tant que représentants de ce théâtre en France, Claude Regy, le Théâtre du Radeau et le Groupe Merci opèrent une révolution esthétique en bousculant l’ordre de la représentation, ordre qui se définit essentiellement par un certain rapport entre le dicible et le visible. Leur théâtre permet au spectateur d’établir un contact avec le Réel sans jamais le réduire ni le maitriser. Il appartient ainsi à cet art dont parle Godard lorsqu’il dit que « l’art c’est ce qui vous permet de vous retourner en arrière et de voir Sodome et Gomorrhe sans mourir ».

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Mettre en scène l’événement : 11 septembre 2001

theatres-politiques — Tue, 06 Sep 2011 12:04:46 +0000

Ce hors-série a été co-élaboré par Marion Boudier, Simon Chemama, Sylvain Diaz et Barbara Métais-Chastanier.

À l’occasion du projet « D’un 11 septembre à l’autre », initié par la compagnie de production Veilleur de Nuit avec la compagnie théâtrale La Mauvaise Graine (Arnaud Meunier) et l’association Citoyenneté Jeunesse afin de mettre en scène, avec une quarantaine de lycéens de Seine Saint-Denis, dix ans après les attentats qui détruisirent les tours jumelles à New York, le texte de Michel Vinaver 11 septembre 2001, la revue Agôn réalise son premier hors-série.

Entre analyses de texte, entretiens et essais, autour du projet « D’un 11 septembre à l’autre » et de la pièce de Michel Vinaver, ce hors série se fait l’écho de problématiques plus vastes, qui interrogent les liens entre fictif et factuel, confrontent les arts de la scène aux grandes questions de l’actualité, de l’événement, du témoignage et du jugement, comme autant de symptômes de notre rapport à la vérité.

La première partie de ce hors-série, "Mémoire de l’événement : le cas du 11 septembre", s’articule autour des liens entre théâtre, témoignage et événement à travers des expériences théâtrales ou des textes réalisés à plus ou moins de distance de l’événement du 11 septembre 2001, sur des événements proches ou similaires, qui interrogent le rapport de la représentation à la terreur et à la mémoire. Vous y trouverez des textes de Clare Finburgh, Hélène Kuntz, Barbara Métais-Chastanier, Ariane Zaytzeff, ainsi qu’un entretien avec Rachid Ouramdane consacré aux "poétiques du témoignage".

La deuxième partie, "11 septembre 2001 de Michel Vinaver", se concentre sur la pièce de Michel Vinaver proposant des analyses des sources et de la dramaturgie du texte ainsi qu’un entretien avec Robert Cantarella qui créa la pièce aux Etats-Unis en 2004 . Vous pourrez y lire des textes de Sylvain Diaz, Marianne Noujaim, Julie Sermon, et deux articles écrits à quatre mains, l’un par Fabien Spillmann et Simon Chemama, l’autre par Sylvain Diaz et Anne-Sophie Noel.

La dernière partie de ce hors-série est consacrée au projet « D’un 11 septembre à l’autre », projet oxymorique, organisé à l’occasion de la commémoration des dix ans du 11 septembre 2001 mais résolument tourné vers l’avenir, dont vous découvrirez le processus à travers les témoignages de ses acteurs, lycéens, enseignants et artistes.

Marion Boudier

Introduction
Mémoire de l’événement : le cas du 11 septembre au théâtre
- Barbara Métais-Chastanier
  
  Témoigner pour le réel
- Ariane Zaytzeff
  
  Une expérience de théâtre témoin
  
  Everything’s Back to Normal in New York City : Below Canal, a Work in Progress.
- Rachid Ouramdane
  
  Poétiques du témoignage
  
  Entretien réalisé par Barbara Métais-Chastanier le 5 juillet 2011
- Clare Finburgh
  
  « Vérité » ou « mensonge » ? Le Théâtre politique post-11 septembre en Grande-Bretagne
- Hélène Kuntz
  
  Théâtre et terrorisme
11 septembre 2001 de Michel Vinaver
- Michel Vinaver et Jean-Loup Rivière
  
  Préempter tout commentaire et tout jugement
  
  Extrait d’un entretien réalisé le 19 juillet 2011
- Julie Sermon
  
  11 septembre 2001, de Michel Vinaver. Irreprésentable ?
- Sylvain Diaz
  
  « Réfléchir l’événement plutôt qu’y réfléchir » : l’imitation du 11 septembre 2001 dans la pièce de Michel Vinaver
- Simon Chemama et Fabien Spillmann
  
  Recopiage et imitation : examen des sources de 11 septembre 2001
- Marianne Noujaim
  
  « Le duo des dieux » : rhétoriques et montage des discours Bush / Ben Laden dans 11 septembre 2001 de Michel Vinaver
- Sylvain Diaz et Anne-Sophie Noel
  
  Les Troyennes, tragédie new-yorkaise ?
- Robert Cantarella
  
  Ce qui traîne autour du lieu
  
  Entretien réalisé par Simon Chemama et Barbara Métais-Chastanier les 7 et 13 juillet 2011
D’un 11 septembre à l’autre
- Arnaud Meunier
  
  43 lycéens de Seine-Saint-Denis : Manhattan sur le plateau
  
  Entretien réalisé par Marion Boudier le 23 juillet 2011
- Nathalie Matter
  
  400 heures d’atelier !
  
  Retours sur une année d’ateliers-théâtre
- Marie-Laure Basuyaux
  
  Le cours, lieu du détour et du retour
  
  L’accompagnement pédagogique des lycéens
- Mélanie Mary
  
  « Ce qui est intense sur scène… »
  
  Paroles de lycéens autour du projet D’un 11 septembre à l’autre
- 14 Janvier 2011 / 14 January 2011
  
  Pièce écrite par des élèves du lycée Voillaume à la manière de Michel Vinaver

(source : site de la revue Agôn)

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La Scène bleue – Les Expériences théâtrales prolétariennes et révolutionnaires en France, de la Grande Guerre au Front populaire

theatres-politiques — Fri, 01 Jul 2011 14:04:35 +0000

Cet ouvrage étudie la question prolétarienne au théâtre dans l’entre-deux-guerres, dans une optique volontairement plurielle : analyse du sens des différentes terminologies (théâtre ouvrier, prolétarien, révolutionnaire, théâtre d’agit-prop), étude des liens avec les organisations ouvrières et communistes et des implications esthétiques et formelles qu’investissent les artistes et les militants. L’auteur rend aussi compte des pratiques : où les pièces se sont-elles jouées ? Dans quel cadre, pour quel public ? À ce titre, l’archive occupe une place essentielle dans ce livre, permettant non seulement de retrouver la trace de ces pratiques, mais également d’interroger les récits mythiques qui grèvent usuellement l’histoire des théâtres révolutionnaires.

(Presses universitaires de Rennes)

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Théâtre(s) politique(s) en mouvement(s)

theatres-politiques — Fri, 01 Jul 2011 13:51:51 +0000

Cet ouvrage s’attache aux différents concepts et réalités liés au théâtre politique hier et aujourd’hui dans le monde et cherche à montrer l’aspect non dogmatique d’un théâtre ouvert aux problématiques artistiques et anthropologiques contemporaines. Dénommé « théâtre militant », « théâtre ethnique », « théâtre populaire », la richesse du théâtre politique vient de l’entrelacement des différents concepts qui permet son actuel renouvellement tout en s’ancrant dans une démarche de création contemporaine qui dépasse les formes de son engagement. Ainsi, en faisant appel à des expériences brésiliennes, irakiennes, nord-américaines, anglaises, portugaises, françaises, italiennes, algériennes, mexicaines, allemandes, grecques antiques ou encore d’Afrique noire francophone et anglophone, ce recueil prend la dimension de l’actualité du théâtre politique. D’ailleurs, le DVD qui accompagne cet ouvrage présente sept performances contemporaines de théâtre politique et permet d’envisager l’extrême vivacité de ce théâtre en friction permanente avec un monde en mouvement.

(MSHE – Université de Franche-Comté)

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L’Engagement littéraire

theatres-politiques — Tue, 17 May 2011 14:59:02 +0000

L’implication sociale ou politique de l’écrivain, dans ses interventions publiques ou à travers ses livres, est ancienne. Mais à la notion polémique de littérature engagée doit peut-être aujourd’hui se substituer celle, plus complexe et plus souple, d’engagement littéraire.

(TDC)

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