Théâtre(s) Politique(s) » Ouvrage collectif https://theatrespolitiques.fr Revue en ligne gratuite et Groupe de recherche sur le(s) théâtre(s) politique(s) Fri, 22 Mar 2013 10:16:58 +0000 fr-FR hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.4.2 Théâtre(s) politique(s) en mouvement(s) https://theatrespolitiques.fr/2011/07/theatres-politiques-en-mouvements/ https://theatrespolitiques.fr/2011/07/theatres-politiques-en-mouvements/#comments Fri, 01 Jul 2011 13:51:51 +0000 theatres-politiques http://theatrespolitiques.fr/2011/07/01/theatres-politiques-en-mouvements/

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Cet ouvrage s’attache aux différents concepts et réalités liés au théâtre politique hier et aujourd’hui dans le monde et cherche à montrer l’aspect non dogmatique d’un théâtre ouvert aux problématiques artistiques et anthropologiques contemporaines. Dénommé « théâtre militant », « théâtre ethnique », « théâtre populaire », la richesse du théâtre politique vient de l’entrelacement des différents concepts qui permet son actuel renouvellement tout en s’ancrant dans une démarche de création contemporaine qui dépasse les formes de son engagement. Ainsi, en faisant appel à des expériences brésiliennes, irakiennes, nord-américaines, anglaises, portugaises, françaises, italiennes, algériennes, mexicaines, allemandes, grecques antiques ou encore d’Afrique noire francophone et anglophone, ce recueil prend la dimension de l’actualité du théâtre politique. D’ailleurs, le DVD qui accompagne cet ouvrage présente sept performances contemporaines de théâtre politique et permet d’envisager l’extrême vivacité de ce théâtre en friction permanente avec un monde en mouvement.

  

 
 
 

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]]> https://theatrespolitiques.fr/2011/07/theatres-politiques-en-mouvements/feed/ 0 Théâtre populaire et représentations du peuple https://theatrespolitiques.fr/2010/07/theatre-populaire-et-representations-du-peuple/ https://theatrespolitiques.fr/2010/07/theatre-populaire-et-representations-du-peuple/#comments Fri, 02 Jul 2010 22:45:45 +0000 theatres-politiques http://theatrespolitiques.fr/2010/07/02/theatre-populaire-et-representations-du-peuple/

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Collection : Le Spectaculaire
Presses universitaires de Rennes
2010
ISBN : 978-2-7535-1104-0
Prix : 17,00

Si l’histoire du théâtre populaire a d’abord été considérée à partir de son projet politique, cet ouvrage témoigne que la dimension artistique et esthétique du théâtre populaire mérite tout autant l’attention. Privilégiant une approche historique et pluridisciplinaire (études théâtrales, lettres, histoire et sociologie), il resitue les contributions spécifiques d’artistes comme Firmin Gémier, Romain Rolland, Maurice Pottecher, Jacques Copeau ou Jean Vilar à l’histoire du théâtre en en montrant l’ambition réformatrice.

 

Sommaire








Introduction : Le théâtre populaire en France : retour vers un « lieu de mémoire », Marion Denizot

 

Prémices méconnues

National, populaire, universel : tensions et contradictions d’un théâtre peuple chez Victor Hugo, Olivier Bara

Les Prémices du théâtre populaire en France au XIXe siècle, Jean-Claude Yon

Le Peuple sur les scènes parisiennes, du Second Empire à la fi n de « l’ordre moral » : disparition et réapparition symboliques, Odile Krakovitch

Le peuple et la scène naturaliste d’André Antoine, Brigitte Prost

 

Convergences reconnues

Firmin Gémier, un vieux tonton du théâtre populaire ?, Catherine Faivre-Zellner

Le peuple de Maurice Pottecher, Bénédicte Boisson

Du théâtre populaire et des catholiques, Maryline Romain

Le peuple de Vilar : mythe ou réalité ?, Laurent Fleury

Peuple et héros populaires sur la scène du Th éâtre national populaire de Jean Vilar, Cécile Falcon

 

Tensions mises à nu

Jacques Copeau et la « découverte » de la dimension populaire du théâtre, Marco Consolini

Léon Chancerel : du théâtre pour le peuple, Christiane Page

Mythe du peuple et (du) théâtre du peuple chez Romain Rolland, entre républicanisme et socialisme, Bérénice Hamidi-Kim

Le Théâtre de la Révolution de Romain Rolland : versant esthétique du Théâtre du Peuple ?, Marion Denizot

Du côté du théâtre politique : le peuple chez Erwin Piscator, Marine Bachelot

 

 

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]]> https://theatrespolitiques.fr/2010/07/theatre-populaire-et-representations-du-peuple/feed/ 0 Fiction et engagement politique : la représentation du parti et du militant dans le roman et le théâtre du XXe siècle https://theatrespolitiques.fr/2009/02/fiction-et-engagement-politique-la-representation-du-parti-et-du-militant-dans-le-roman-et-le-theatre-du-xxe-siecle/ https://theatrespolitiques.fr/2009/02/fiction-et-engagement-politique-la-representation-du-parti-et-du-militant-dans-le-roman-et-le-theatre-du-xxe-siecle/#comments Sat, 21 Feb 2009 12:30:02 +0000 theatres-politiques http://theatrespolitiques.fr/2009/02/21/fiction-et-engagement-politique-la-representation-du-parti-et-du-militant-dans-le-roman-et-le-theatre-du-xxe-siecle/ {{ Jeanyves Gérin (dir.), {Fiction et engagement politique : la représentation du parti et du militant dans le roman et le théâtre du XXe siècle}, Paris, Presses de la Sorbonne Nouvelle, 2008.}} Textes des communications présentées lors du colloque «Écritures de la modernité » tenu à la Sorbonne Nouvelle (18-20 janvier 2007). {{Quatrième de couverture :}} «Les militants, qu'ils soient de droite ou, plus volontiers, de gauche, syndicalistes ou, plus souvent, membres d'un parti, ont trouvé leur place dans le roman et au théâtre dès le début du XXe siècle, sans pour autant susciter de types. Les belles années de la littérature engagée, avant et après la Seconde Guerre mondiale, donnent l'occasion à Malraux, à Aragon et à Sartre de les exalter comme des héros de l'histoire. Au même moment, ces auteurs, parmi d'autres, décapent l'illusion lyrique et voient en eux des instruments au service de machines bureaucratiques. Après le temps des doutes et celui de la nostalgie est maintenant venue l'heure d'un premier bilan.»

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]]> {{{SOMMAIRE}}} Préface : «Les Belles Années», Jeanyves Guérin Maurice TOURNIER : «Militer Où ? Labels collectifs de la Fondation républicaine (1879-1914)» Isabelle DANGY : «Engagement politique et société secrète danses Hommes de bonne volonté}» Nathalie FROLOFF : «La figure du militant dans {Le cheval de Troie} – “une vie sans légendes”» Joël LOEHR : «{L’Espoir} : un roman d’apprentissage politique ?» Corinne GRENOUILLET : «Les Militants ouvriers et communistes dans {Le Monde réel} d’Aragon» Jeanyves GUÉRIN : «Sartre anticommuniste honteux : {Les Mains sales}» Sylvie SERVOISE-VICHERAT : «La Figure du militant dans {Les Chemins de la liberté} : l’aporie du roman engagé» Élisabeth LE CORRE : «{Les Paroissiens de Palente} de Maurice Clavel : Le c[h]oeur des militants» Aude LEBLOND : «{Le Dictateur} ou la tentation d’un militant» Alain SCHAFFNER : «Quelques images du militant et de l’action politique chez Panaït Istrati» Hélène BATY-DELALANDE : «La représentation désenchantée du militant chez Martin du Gard» Marc DAMBRE : «Du militant au libertin : les premiers romans de Blondin et de Nimier» Marie-Claude HUBERT : «{La Grande et la Petite Manoeuvre} ou la “révolution trahie” » Pierre-Louis REY : «Militants amoureux chez Camus» François-Jean AUTHIER : «Partis pris sans parti, ou la fantasmatique hussarde du militant chez Michel Déon et Jacques Laurent» Jean-Pierre MARTIN : «Le militant et l’apostat – Sartre, Nizan, Vailland, Duras» Alexandra VASIC : «Figures du militant dans {Le Jeu de patience} de Louis Guilloux» Yannick HOFFERT : «{Boulevard Durand} ou le calvaire du militant» Catherine BRUN : «En être ou pas : Figures du militant dans l’oeuvre théâtrale de Michel Vinaver» Michel BERTRAND : «Militant, milicien, militaire : le brouillage des signes orchestré par {Les Géorgiques}» Marie-Christine PAVIS : «Jorge Semprun, le militant au camp» Madeleine FONDO-VALETTE : «Le militant à l’ère du soupçon d’après {Tigre en papier d’Olivier Rolin»

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]]> {{Christophe Gauthier, David Lescot et Laurent Véray (dir.), {Une Guerre qui n'en finit pas - 1914-2008, à l'écran et sur scène}, Paris / Toulouse, Éditions Complexe / La Cinémathèque de Toulouse, 2008.}} {{Quatrième de couverture :}} «La Première Guerre mondiale n'a cessé d'être présente dans la société française et, décennie après décennie, cette présence s'est même renforcée. Comment expliquer cet accès de mémoire, alors que le dernier des survivants s'est aujourd'hui éteint. En effet, si films et pièces de théâtre autour du premier conflit mondial ont existé depuis 1914, leur production est de plus en plus abondante. Ces divers types de représentations cherchent, selon les circonstances, à exalter les valeurs patriotiques ou, au contraire, à inspirer le dégoût de la guerre pour l'abolir à jamais. L'obsession de la commémoration de 14-18, c'est-à-dire le souci de transmettre les enseignements du passé aux jeunes générations, n'a jamais fléchi. La Grande Guerre, en France peut-être plus qu'ailleurs, n'a cessé de susciter des images, des films, du théâtre. Une nouvelle série de productions s'est même intensément développée ces dernières années. Comment transposer à l'écran ou sur scène les souffrances et les horreurs engendrées par le conflit ? Comment émerge le genre "film de guerre" ? Existe-t-il des spécificités nationales ? Que disent les films et les pièces qui parlent de la Grande Guerre de la société qui les produit et qui les regarde ? Cet ouvrage est le fruit d'un colloque qui s'est tenu à la Cinémathèque de Toulouse en février 2008 dans le cadre du festival Zoom arrière.»

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]]> {{Chantal Meyer-Plantureux (dir.), {Le Théâtre monte au front}, Paris, Éditions Complexe, coll. «Le Théâtre en question», 2008.}} {{Quatrième de couverture:}} «Sarah Bernhardt, pourtant invalide, n'a pas hésité à donner plusieurs représentations théâtrales devant des milliers de soldats, regroupés pour voir l'une des grandes vedettes du temps. Moment de détente dans la vie du poilu, mais aussi propagande ou reflet de leur existence difficile, le théâtre joue un rôle important dans la vie du Front pendant la Grande Guerre. Or, il est encore l'un des territoires peu connus de l'histoire culturelle de la Première Guerre mondiale. {Le Théâtre monte au Front} explore les différents visages du répertoire de ce moment crucial : des pièces censurées à celles écrites par les poilus eux-mêmes, du théâtre patriotique au pacifiste, des auteurs de l'arrière aux mises en scène dans les casernes et les campements. Entre "bourrage de crâne" et vision très réaliste donnée par les soldats, le théâtre propose une image fouillée de la guerre et de la façon dont elle a été représentée suivant que l'on soit acteur du conflit ou spectateur. L'ouvrage se compose d'une série d'essais sur la vie théâtrale entre 1914 et 1920, à Paris et au Front, et y adjoint une anthologie d'extraits significatifs d'un répertoire largement inédit ou tombé dans l'oubli. Avec des contributions d'Antoinette Blum, Léonor Delaunay, Amandine Dongois, Odile Krakovitch, Mallory Patte-Serrano, Isabelle Scaviner et Karima Tamarat»

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]]> {{{TABLE DES MATIÈRES}}} Introduction, par Martial Poirson {{CHAPITRE I. Un répertoire sous haute tension : reprises, réécritures, créations}} Maud Pouradier, « Le débat sur la liberté des théâtres : le répertoire en question » Jean-Claude Bonnet, « Le théâtre de Mercier à l’épreuve de la Révolution française » Mark Darlow, « L’Académie Royale de Musique, 1789-1791 » Barry Daniels, « Le Répertoire des Comédiens-Français au Théâtre Feydeau, 1795-1798 » Jacqueline Razgonnikoff, « La comédie de moeurs : de la morale facile à la morale bourgeoise » {{CHAPITRE II. Un répertoire sous pression : auteurs, comédiens, publics, censeurs, observateurs}} Florence Filippi, « Les comédiens contre le texte : acteurs en quête d’autorité dans le répertoire révolutionnaire » Odile Krakovitch, « Le Théâtre de la République et la censure sous le Directoire » Béatrice Didier, « À la recherche d’un théâtre patriotique : les archives départementales de l’Isère » Sophie Marchand, « Pour une approche culturelle du répertoire : la lorgnette anecdotique » {{CHAPITRE III. Un répertoire sous influence : figures, postures, questions}} Philippe Bourdin, « Fustiger les parvenus : autour de Médiocre et rampant de Picard » Gérard Loubinoux, « Sur Joseph Aude » Takase Tomoko, « Dramaturgies féminines pendant la Révolution française » Christian Biet, « Le mariage est il soluble dans la révolution ? Fins heureuses et comédie dans le théâtre révolutionnaire » Sylvie Chalaye, « Un théâtre en noir et blanc pour défendre les couleurs de la liberté » Stéphanie Loncle, « Sur le théâtre d’émigration » {{CHAPITRE IV. Le poids des événements : l’Histoire en marche}} Philippe Corno, « La prise de la Bastille dans le théâtre révolutionnaire : esthétique dramaturgique et mise en scène commémorative d’un événement politique collectif contemporain » Marjorie Gaudemer, « La dramaturgie propagandiste de la Terreur » Alessandra Costarella, « Autour de Lebrun-Tossa, La Folie de Georges ou L’Ouverture du Parlement d’Angleterre » Michel Biard, « Être ‘père du peuple’ en 1790, une tragédie ou une comédie héroïque » Laurent Tiesset, « Une réécriture de la tragédie du complot : Epicharis et Néron de Legouvé » Marie-Emmanuelle Plagniol-Diéval, « Louis XVI et Necker dans le théâtre de la Constituante » Jean-Noël Pascal, « Les vues sur le spectacle d’un poète de la révolution : les Cahiers de doléances des Muses » {{CHAPITRE V. La part du rêve : l’imaginaire en émancipation}} Anne-Marie Duport, « L’oeuvre dramatique de Fabre d’Églantine, un répertoire mal connu ? » Anne-Rozenn Morel, « Les aventures de Nicodème pendant la Révolution française : rêve, fantasme, imaginaire » Anne-Sophie Barrovecchio, « Laissez les pleurs pour les armes : Bélisaire sur les planches de la Révolution » Laurent Loty, « L’Optimiste (1788) de Collin d’Harleville ou l’idéologie de la soumission à l’inégalité : succès, procès, suites et réécritures sur la scène révolutionnaire (1789-1805) » Stéphanie Massé, « La Révolution française ou ‘le triomphe de la fouterie’ : le théâtre érotique clandestin » {{CHAPITRE VI. Le répertoire révolutionnaire à l’épreuve de la scène contemporaine}} Entretien entre Hervé Loichemol et Martial Poirson, « Cet obscur objet du désir », autour de la mise en scène de Paméla ou la vertu récompensée de Nicolas François de Neufchâteau Entretien entre Christine Letailleur et Martial Poirson, « Plaisir du texte », autour de la mise en scène de La Philosophie dans le boudoir du marquis de Sade Entretien entre Sylvie Demay, Martial Poirson, Arnaud Pumir et Jacqueline Razgonnikoff, « Une dramaturgie en marche », autour de la lecture-spectacle musical Patriotes en scène ! Bibliographie sélective Notices biobibliographiques des contributeurs

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